viernes, 6 de septiembre de 2013

ESPACIO POESÍA Y DEMOCRACIA Museo Genaro Pérez
 
Viernes 6
 
18hs. Lectura
La voz extraña al poema
Pablo Anadón, Mariela Laudecina, Marcelo Díaz, Carla Slek    
Coordina: Adriana Musitano
Sala de los Precursores 
 
19hs. Debate
Debajo de la memoria el poema
Eugenia Cabral, Alexis Comamala. Coordina: Griselda Gómez
Sala de los Precursores
 
20hs. Performance
Cuándo todos duermen. Acción poética I
Paula Oyarzábal.
Música: Jose Ianniello - Diseño: Walter Cabanillas.
Sala José Malanca
 
20:30hs. Presentación
Invitados en casa
Mario Ortiz dialoga con Marcelo Díaz
Sala de los Precursores
 
 Sábado 7
 
18hs. Lectura
La voz extraña al poema
María Calviño, Rocío Pochettino, Alberto Rodriguez Maitegui, Karina López.   
Coordina: Mariela Laudecina
Sala de los Precursores 
 
19hs. Debate  
El sueño de un poema sin palabras
Carlos Godoy, Daniel Santoro. Coordina: Mariana Robles 
Sala de los Precursores
 
20hs. Video arte
Poesía en pequeña escala Primera Parte 
María Eugenia Arrieta-Julieta Seco
Hall de entrada al Museo
 
20:30hs. Presentación
Invitados en casa
Diana Bellessi dialoga con Cecilia Pacella
Sala de los Precursores
 
Viernes 13
 
18hs. Lectura
La voz extraña al poema
Mariana Robles, Emanuel Gatto, Carlos Batillana, Silvina Mercadal  
Coordina: Luciana Bedini
Sala de los Precursores
 
19hs. Debate
La vida en el poema
Silvio Mattoni, Guillermo Daghero Coordina: Candelaria Díaz Gavier
Sala de los Precursores
 
20hs. Performance
Cuándo todos duermen. Acción poética II
Por Paula Oyarzábal. Música: Jose Ianniello - Diseño: Walter Cabanillas.
Sala José Malanca
 
20:30hs. Presentación  
Invitados en casa
Martín Prieto dialoga con Javier Martinez Ramacciotti.    
Sala de los Precursores
 
Sábado 14
 
18hs. Lectura
La voz extraña al poema
Adriana Musitano, Fernando Bellino, Luciana Bedini, José Di Marco
Coordina: Alberto Rodriguez Maitegui
Sala de los Precursores
 
19hs. Debate
Orientaciones de la crítica
Martín Prieto, José Di Marco.  Coordina: Emanuel Gatto Mainetti  
Sala de los Precursores
 
20hs. Video arte
Poesía en pequeña escala Segunda Parte
María Eugenia Arrieta-Julieta Seco
Hall de entrada del Museo
 
20:30hs. Presentación
Invitados en casa
Martín Rodrigüez dialoga con Silvio Mattoni 
Sala de los Precursores

viernes, 22 de febrero de 2013


Naturaleza muerta

Una cita del escritor francés Michel Houellebecq en la que afirma que “todo es kitsch” antes que un epígrafe podría ser un epitafio para un libro de poesía.  Sin embargo, Imágenes afganas, de Emanuel Gatto, se apropia de esa sentencia demasiado elocuente y la transforma en una serie de cuadros que componen una especie de naturaleza muerta ultracontemporánea.
Ya en el título del libro se aprecia el efecto de extrema  condensación cultural que en Gatto es a la vez un rasgo de estilo y una contraseña generacional en clave satírica. “Imágenes afganas” remite, por un lado, a la canción de Virus Imágenes paganas, y por otro, a Afganistán, escenario de la última gran guerra en la que intervino Estados Unidos y en cuyas razones de Estado se mezclaban una ideología económica y una religión a las que sería difícil calificar de paganas sin insultar el paganismo.
Poema tras poema (casi todos titulados con una sola palabra), esas imágenes van formando un compendio delirante, una enciclopedia desordenada de alusiones literarias, filosóficas, históricas, televisivas, políticas, tecnológicas, cinematográficas, musicales. El efecto es una saturación del sentido, un amontonamiento, un correlato poético de la demasiada información en la que trascurre la vida en una ciudad actual (Córdoba, en este caso) y donde incluso el presente es un anacronismo:  “California dreamin/ balbucea en mi azotea/ a tres milagros/ de una paloma hebrea// la basura acumulada/ insiste con canciones baratas/ de Parchis”.
¿Qué lugar hay para la primera persona, el yo del poema, en medio de ese caos de estimulaciones? Más allá de los datos biográficos, reales o ficticios, que  se insinúan en varios versos, lo que queda en el texto son como las huellas de una identidad posible, siempre provisoria, y que en “Caras” se manifiesta en una enumeración que tiene algo de contabilidad personal: “Soy:/ la tarde en el museo,/ el pescador,/ el cineasta maldito,/ el muerto,/ el guerrillero romántico,/ mis relatos inconclusos,/ las sábanas arrojadas a los fantasmas”.
En términos estéticos y en consonancia con el epígrafe de Houellebecq, hay en Imágenes afganas una obvia voluntad de evitar cualquier rasgo poético convencional, lo que conecta subterráneamente a Gatto con una larga tradición de antipoesía cuyo mayor exponente fue Nicanor Parra. Versos como “soñar la patria grande latinoamericana/ desde el primer asiento de A6” o “paga el sindicato de arqueros exiliados/ por la llegada de Platón al poder” contienen en su fórmula un componente corrosivo útil para despegar las calcomanías mejor adheridas a nuestros hábitos de lectura.

Carlos Schilling. publicado en el suplemento Ciudad X de la Voz del Interior.
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